PUNTOS FUERTES Y PUNTOS DÉBILES

Beats 2 and 4 are the children of beats 1 and 3.

You can-t snap your fingers, clap your hands,

or play the hi/hat on 2 and 4 unless you are feeling 1 and 3

John Riley, The art of Bop Drumming

EL PUNTO MAS FUERTE DEL COMPÀS

Nuestro cerebro siempre busca obtener el máximo resultado sin desperdiciar recursos; por esto tendemos a categorizar y evitar el caos. Cuando nos enfrentamos al sonido del metrónomo, a menudo instintivamente no aceptamos que sea una constante infinita, sino que comenzamos a querer contar esos latidos, escanearlos, numerarlos. Para hacer esto, agrupamos las pulsaciones, y el inicio del grupo se convierte en un referente temporal privilegiado. En música, estos grupos se llaman compases¹.

El inicio de cada compás es uno de los puntos fuertes de una obra. En este punto hemos concentrado nuestra expectativa.

DOS Y TRES

Con grupos de dos o tres pulsaciones, como podrían ser los metros² de dos o tres cuartos, cuanto más nos alejamos del acento principal al inicio del compás, más las pulsaciones internas del compás se vuelven débiles. Tenemos así una especie de jerarquía interna en cada metro.

>> FUERTE

// DÉBIL

/ MUY DÉBIL

OTROS METROS

Dos y tres son la base para decidir dónde están los puntos fuertes o débiles de los compases. Si, por ejemplo, tuviéramos un metro compuesto de cinco cuartos, podríamos verlo como 2+3 o 3+2, y la jerarquía de las pulsaciones internas del compás seguirá en consecuencia, como ya se vio en el párrafo anterior.

METROS SIMÉTRICOS

En los casos en que el metro se pueda dividir en dos, el acento que inicia el compás será más fuerte que el acento que lo divide a la mitad.

SUBDIVISIONES

El inicio del compás no es el único punto fuerte de una canción. Si tomo un cuarto y lo divido en cuatro semicorcheas, estas semicorcheas tendrán una jerarquía igual a la del metro de la imagen anterior: >>, //, >, /.

HIPERMETRO

No solo las subdivisiones reflejan la dinámica del metro, sino también las estructuras más amplias como semifrases, frases y períodos. Un compás rara vez existe aislado: casi siempre forma parte de una organización temporal más grande, también dotada de puntos fuertes y débiles. Esta perspectiva macroestructural es fundamental para comprender la dirección y forma de una obra.

CÓMO USAR LOS PUNTOS FUERTES Y DÉBILES

Como músicos tenemos cierta libertad para decidir qué puntos del metro acentuar, mediante técnicas de acentuación³. La acentuación arbitraria de los puntos fuertes y débiles genera el ritmo. Subrayar los puntos débiles no anula la eficacia de los puntos fuertes, pero puede, como ocurre en géneros como el funk, circunscribirlos y hacerlos aún más evidentes por contraste. Sin embargo, si cada instrumento de la obra se alinea a un metro distinto, la referencia métrica desaparece; para que el metro siga siendo perceptible es necesario que al menos un elemento musical significativo lo explicite.

PERSPECTIVA CIENTÍFICA

Esta tendencia al agrupamiento está confirmada por numerosos experimentos sobre el fenómeno del entrainment. Al escuchar un impulso regular, como el de un metrónomo, la actividad neuronal muestra picos periódicos que se alinean no solo con la pulsación base, sino también con sus múltiplos y submúltiplos⁴. Estos picos reflejan la organización jerárquica del tiempo musical en el cerebro: las relaciones temporales simples se estabilizan más fácilmente, mientras que las más complejas resultan perceptivamente más débiles⁵.

EJEMPLO

Aquí el texto enfatiza los puntos fuertes y también el significado de las palabras subraya el efecto musical; el resultado es un mensaje claro y funcional desde todos los puntos de vista.

CONCLUSIÓN

Al músico profesional se le requiere una profunda conciencia de esta jerarquía dentro del compás establecido, que incluye también subdivisiones e hipermetro. La elección de acentuar un punto fuerte o débil no solo puede cambiar drásticamente una obra, sino que con los años también ha tenido el poder de formar patrones que son la base de géneros musicales enteros y culturas⁶.

NOTE:

1. Lerdhal e Jackendoff, Generative Theory of Tonal Music Pag. 41

2. En español, metro y compás son equivalentes, es decir, compás.

3. Entre estas: modulación del pitch, densidad orquestal, riqueza tímbrica, acento agógico, etc.

4. Los submúltiplos están asociados a las frecuencias subarmónicas y subrayan los puntos fuertes de la sección que estamos analizando. Los múltiplos están asociados a la serie de armónicos y generan subdivisiones adicionales.

5. Edward Large, Neural networks for pulse perception in musical rhythm

6. Enric Herrera, Teoria Musical y Armonia Moderna vol 1, pag 64